亚洲的时装历程

　　川村耕太郎：日本设计师走向世界已是第三代

 　　日本在经济发达后，生活文化也跟着繁荣起来。中国也是走的这条路，中国的时装业发达了，表明中国的经济已经兴盛起来。

 　　日本的设计师，在欧美除了时装业内人士知道外，一般市民也不了解，就汉文化而言，中国与日本相比，就如同万里长城与富士山在国际上的知名度作比较一样，所以中臼韩三国应该联手，把亚洲文化整体推向世界。国际上并不了解日本时装情况，所以把亚洲整体推向世界很有必要。

 　　森英惠、三宅一生、高田贤三确实对欧洲很有影响，他们活跃在西方的时装界。虽说他们是日本的设计师，但是否日本的设计师都被欧洲人了解呢?不是这样的，比如三宅一生，在欧美很有知名度，但当他回到日本，虽然也有他的市场，但仅变成为个人的品牌，而不代表日本的整体时装水平。

 　　中国是个时装大国，还没有产生像夏奈尔这样的世界级品牌，但将来会有。在日本有一些著名品牌，特别是针对年轻女性的时尚品牌会传入中国市场，像新宿一带所形成的年轻人的时尚以及生活时尚，会对中国时装产生很大影响。

 　　面向世界的日本年轻设计师现正活跃在纽约以及欧洲的时尚舞台上，如果中国的市场不断扩大，不断成熟，估计他们也会转向中国。

 　　掌握日本的文化，以此为背景之后走向世界，走这条路的日本年轻设计师比较多，中国、韩国的设计师也会走这条路。设计师将本国文化做成一种形态后，然后再走向世界会更好。

 　　三宅和高田是第一代走向世界的日本设计师，他们向世界展示了日本的服装文化，并对欧洲服装文化形成冲击。现在的第二代设计师如田山淳郎，第三代设计师如荒川真一郎等，他们在与世界知名男装品牌合作的同时，也拥有自己的品牌。而第三代设计师更为活跃，他们经常在巴黎做发布会，相信他们的影响力会越来越大。

　　孔锡鹏：韩国品牌开拓为先

　　韩国时装文化对中国的影响已越来越大，如生活文化，通过韩剧展示的时装，使人们对于韩国时装潮流感兴趣，从一个方面影响着中国时装潮流，这种是通过大众媒体传播的方式实现的。另一种韩国时装文化的影响则是由像中国国际时装周这样的专业平台实现的。

　　目前中国市场还没有设计师品牌进入，有的是一些成衣品牌，但这也仅仅是个开端。中国的市场非常大，不可限量。中日韩三国时装协会组成亚洲时装联合体，对韩国时装进入中国市场是有利的。

　　法国高级时装公会主席曾谈到过每年在巴黎做秀的韩国设计师们，现在的巴黎时装周上就有10位韩国设计师在活动，纽约有5位，这样共有15位设计师活跃在海外。除了高级成衣设计师外，高级成衣品牌在海外活动的也比较多，如有几个女装、男装品牌已成功开拓了海外市场，包括中国在内。

　　韩国设计师走向世界之路有两条：一条是在国内成长再打到诲外，另一条是在海外学习发展，直到成名，之后再回到韩国发展。走这两条路的设计师是一半对一半。韩国设计师的成功取决于个性、经济坏境与作品。

 　　韩国品牌打到晦外，并不是看重赚钱，而主要是打知名度，提高品牌形象。像韩国的品牌“迪尔”就是打到海外市场18年后才开始赚钱的。

 　　此次参加中国国际时装周的韩国设计师汉宋，在韩国也是一个不错的设计师。这位设计师虽然原本在国外不是学服装设计，但回国后认为时装很有前景，才开始学习。他的母亲是位高级成衣设计师，对他的影响比较大。这位设计师对面料织物有很好的感觉，对此进行过深入研究，并写过一些东西。以他的年龄而论，他是一位年轻的高级成衣设计师，他的发展现状很好，很有前途。

　　中韩从去年开始在时装周期间进行设计师的交流。今年看到“新人奖”参赛设计师的作品，我感到惊讶，因为水平比去年高，这样下去我认为中国设计师的设计水平会很快超过韩国的设计师。